影视制作：内容与技术完美融合才能给观众带来最好体验

5月9日，由北京电影学院承办的2021世界超高清视频（4K/8K）产业发展大会超高清影视制作论坛在广州越秀国际会议中心举办。北京电影学院副校长、未来影像高精尖创新中心主任胡智锋以视频方式发表演讲；北京大学深圳研究生院教授、科技冬奥重点专项“冰雪项目交互式多维度观赛技术与系统”课题负责人王荣刚，北京东方全景广告有限公司制作总监、上海世博会官方3D纪录片导演李小黔，北京电影学院学术委员会副主任、导演系教授侯克明，AWS媒体行业首席架构师白鹤出席论坛并发表演讲；会议由北京电影学院科研处副处长、未来影像高精尖创新中心总体研究部副主任王春水主持。

随着技术的快速进步，超高清、5G、大数据、人工智能、云计算等新技术不断影响着人们的日常生活方式和思维方式。人们对超高清视频的需求越来越大，更高的清晰度、更高的帧率、更高的动态范围、更宽的色域、更好的音频音效，为观众带来更极致的观感体验。

技术的不断迭代与升级，使得影视内容的创作和制作方式都发生剧变，新技术的崛起打破了传统的影视内容生产模式、理念和经验。在影视行业，虚拟预演和虚拟制作、实时渲染和云渲染、动作捕捉与数字资产的采集、高格式影像拍摄，以及在制片管理、协同制作等方面的革命或快速升级，已经渗透到了影视行业的方方面面。影视行业迫切需要技术与内容融合的视角，共同探索创新技术的应用如何重塑电影作品的创作和制作。

超高清给电影产业带来什么？与会专家表示，从技术指标看主要有两方面：第一个是像素高，从原来的2K到现在的4K、8K，画面更加清晰后，让观众更有现场感，仿佛身临其境；第二个是帧率的增加，使其在表现运动的时候更加流畅。论坛上，专家们纷纷表示，电影是综合的艺术，需要技术的加持。如何把内容和制作结合起来，是目前超高清影视制作的核心问题。电影进入超高清时代，技术细节上还有很多问题需要解决，导演、摄像、美术、化妆、服装要求也会有质的提高；5G和云计算的发展，能够让超高清素材快捷方便地高速传输，进行云存储，为现场创作、剪辑提供新的可能。

除了拍摄及后期制作技术上的改进，影院改造同样重要。在2021世界超高清视频产业发展大会举办期间，中国超高清数字纪实影像馆揭幕仪式在广州流花展贸中心举办，此馆是中国第一家以纪录片为主题的超高清影像馆，采用8K COB超高清显示屏。据悉，它是目前中国最大的室内8K LED银幕。COB超高清显示屏显示效果细腻出色，精准还原真实色彩。可视角度达170度以上，满足各个位置观众的观影需求。

论坛上，与会专家还呼吁，超高清影视产业要想取得进一步发展，政府的指导作用至关重要。政府的指导作用不仅局限在设备制作层面，而是从整个电影产业的各个环节来引领数字超高清在电影当中的应用，就像当年推广数字电影技术一样。只有这样，电影才能插上数字超高清的翅膀，走得更远，让更多观众回归影院。

北京电影学院副校长胡智锋：

以中国智慧推动影视产业发展

新冠肺炎疫情爆发以来，全球影视行业受到很大影响，而中国的电影产业已经率先开始了强劲的复苏。半年后的今天，中国电影引领全球市场的态势更加明显，2021年春节档票房达到了78亿元，比疫情前的2019年春节档票房增长了32%，这说明中国电影产业已经摆脱了疫情带来的负面影响，并且正处在一个长期增长的趋势中。

在这样的背景下，可以说中国正在从“电影大国”向“电影强国”迈进。而要实现“电影强国”的目标，需要我们的影视内容无论在创作和制作上，还是在发行和传播方面，都要与时代同步同频，做到电影艺术与技术的融合发展。今年春节档上映的影片中，大量使用了超高清拍摄、虚拟预演、虚拟制作等高精尖技术，也取得了很好的市场成绩。

在今天的时代中，我们正在不断打破媒介之间的边界，传统媒介如报纸、广播、电视、影院等介质正在与以互联网为代表的新媒体互相融合。未来可能只有一个终端的概念，随着超高清等技术的发展，观众们不仅可以在电影院和电视里，还会更习惯于通过手机终端随时随地去欣赏优秀的影视作品，在这样的发展趋势下，更加需要整个电影产业，不论是从艺术创作的角度，从技术支撑的角度，还是从发行传播的角度，都更加着眼于未来去进行产业的布局和探索。

伴随着中国综合国力和科技实力的增强，我们在电影产业的各项技术水平上基本已经达到了国际先进水平，但是我们必须要看到，在创新技术的应用探索方面，在技术与艺术的融合方面，我们和全球电影的最高水平仍然具有一定的差距。而在国家坚持推动的“文化强国”战略中，其中一个重要的内涵就是我们要通过电影、电视剧、电视纪录片、综艺等等这些生动形象的艺术作品，让中国文化价值的传播走向世界，通过影视内容来体现中国精神、中国情感和中国价值，从而才能被世界广泛理解、认知和接受。

北京东方全景广告有限公司制作总监李小黔：

超高清时代需要更高更好的像素

在视频拍摄领域，像素在不断进化，应用层面的像素数需求逐步增长，经历了标清-标清逐行-高清-3D，到现在的4K/8K。而这些变化，也导致拍摄设备和技术不断升级。在高清时代中期，拍摄设备和工艺开始逐步改进，而到了高清时代后期，设备和工艺更新变得日新月异。我们的很多客户来自电视机厂商，每一个客户电视的技术方案都不同，会有短板和长项，客户需要在他们的电视上呈现出清晰完美的画面，弥补其产品的短板。因此，作为视频内容创作者，特别需要拍摄设备厂商在像素数量和像素质量上给我们强有力的支持。

多年来，我们总是被客户的需求推着向前走，客户对画面品质的要求有多高，我们就想方设法去满足。2009年，《阿凡达》的问世在给电影界带来震撼的同时，也让人们更加关注3D，客户的3D电视机相继问世，为此，我们也就自然而然开始拍摄3D片子，在这样的大背景下，上海世博会3D影片《世博之光》就此诞生。进入4K时代，客户又推出超高清电视。因此，在超高清时代我们要追求的不是更高的像素，还要追求更好的像素。同时，也需要更成熟的灯光、美术、摄影化妆和技术团队。“我认为，在8K时代，沉浸式影像将是一个非常重要的方向。”李小黔表示。

北京电影学院学术委员会副主任、导演系教授侯克明：

超高清时代的电影还需破解清晰和运动难题

现阶段，电影银幕在不断扩大，观众的观看视野也在不断扩大。家庭观影品质同样在快速提升，电影产业正在面临第二次电视冲击。基于此，电影产业就更加需要超高清技术的加持。然而，如果电影产业进入到高清时代，还有很多亟待解决的问题。

在超高清电影创作方面，清晰还是不清晰，这是个问题。“清晰”和“运动”是超高清电影的优势。但是，太过清晰的画面会影响电影美学，“一览无余”的画面会让导演失去艺术发挥的余地；超高清画面在运动时还会造成较为严重的晕眩效应。除此之外，超高清时代对舞台、化妆和服装的要求会产生很大变化，也会改变导演的拍摄手法等。

超高清时代的电影产业究竟需要什么？第一是影院改造，银幕、放映机、声音系统均需要全面升级换代；第二是修改文件，要打破向上兼容准入的技术壁垒；第三是艺术创新，要探索超高清电影的美学道路，并且开展学术研讨；第四是设备配套，要加快超高清软硬件建设，实现5G化与智能化；第五是全面服务，要建设数据处理、上载、存储和在线制作服务体系；第六是政策支持，政府要对电影产业的超高清技术应用提供引领与支撑。

AWS媒体行业架构师白鹤：

超高清时代更需要技术支撑

大型工作室迁移到云上之后，渲染返回成片的时间大大缩短，2小时之内就可以完成所有渲染的大型工作。由此可见，超高清时代不仅涉及艺术创作问题，更需要技术支撑。技术支撑不仅包括与软件技术相关的所有工具问题，还包括硬件平台能否适配现有定制化工作流程和现有软件环境的问题。云上方案首先要解决的核心问题就是，能否以近乎无限的算力资源提供客户需要的所有渲染算力。

云中方案的最顶层是远程访问层。在这一层，可以访问支持模型构建、艺术创作和实时审核结果的环境。第二层是渲染管理层。在云上，5～10分钟内就需要足够多的机器算力来对后期项目进行基本环境支撑，而通过渲染可以快速获取相关授权。第三层是渲染农场层。在这一层，能够进行任务管理、算力资源池管理和相应的调度。下一层是文件存储层。所有工程文件和素材场景文件以及一些同步态势缓冲文件，都是在文件存储层来完成存储支撑和对输出内容的存储。

远程桌面工具对云中工作室来说也是非常重要的工具环节。艺术家不可能使用普通的远程桌面工具去访问云中工作站，普通远程桌面工具也不能满足安全、性能、效率和画质等方面的要求。相比之下，在艺术家进行艺术创作时，使用远程桌面工具的时延与本地工作和本地创作相差无几。

基础设施方面，算力、存储、网络和边缘节点的结合可以为后期制作提供最底层的能力支持。

北京大学深圳研究生院教授王荣刚：

超高清对算力的需求很大

现在我们看视频、看电影都是通过单一视角，而未来如果要做到身临其境，就需要自由视角，自由视角需要人和场景互动，而且是一种自然互动。目前我们在这方面还处于一个非常原始的状态，需要更多技术探索。在自由视角的情况下，8K分辨率肯定是不够的，真正做到身临其境要达到22K分辨率，现在提到的4K和8K其实只是一个入门标准。

每一个视频技术刚出现的时候是通过大型活动去做示范的。在VR方面，我们希望把北京冬奥会的分辨率提高一下，至少做到8K。在自由视角方面，要支持用户在移动时看到不同内容。

在平面解码方面，计算是超高清技术面临的很大问题。超高清对算力的需求是很大的，核心问题是怎么解决实时编码。为此，我们进行了前期投入，快速将基于相关标准的编码内核做出来，并将其开放，希望降低产业界前期的成本。通过人工智能、机器学习和边缘计算，可以使编码技术提升超过1万倍，也可以做超高清实时编码。针对这套算法，我们选择了完全开源模式，做了AVS3的编码器uAVS3，比x265编码效率提高近30%，解码速度比主流开源解码器快很多。

在全景视频编码方面，需要让全景视频进一步降低带宽。分辨率的上限是22K，但22K目前完全没办法传输。有两种冗余压缩的办法可以解决传输问题，一种是展开冗余，即将球面变成平面，把展开面积的浪费压缩。这样至少可以节约15%～30%的码率。第二种是视角冗余。虽然全景视频是360度的视频，但是人眼能看到的只有90度～100度的数据，所以不需要传360度的数据。通过非均匀映射方式，再结合动态流切换，可以至少减少70%的码率。